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Aktuelles

Die Anmeldefrist zum 33. DEUTSCHEN KAMERAPREIS ist beendet.

Wir freuen uns über die vielen Einreichungen und einen spannenden Wettbewerb!

Teilnahmebedingungen

Preisträger*innen 2022

Tom Fährmann

Ehrenpreis 2022

Tom Fährmann prägt mit seinem Schaffen, seinen Bildern, seinem präzisen Blick, seinem analytischen Denken, seiner unglaublichen Vielfalt, seiner sprichwörtlichen „Neu-Gierde“ und seinem Mut, neue Wege zu beschreiten, unsere eigene Sehweise.

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Joana Scrinzi

Schnitt für "Große Freiheit" (Kinospielfilm)

Ohne Effekte, niemals kitschig und trotz der Großaufnahmen mit einer respektvollen Distanz, sodass den Zuschauer*innen der nötige Raum zum Reflektieren bleibt.

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Nicolai Zeitler

Schnitt für "Alles Übel dieser Welt" (Nachwuchspreis)

Der rasante Schnitt, das geniale Timing und die darauf perfekt abgestimmte Tonebene mit unzähligen Gedankenfetzen versetzen Protagonist und Zuschauer:in in einen wahren Rausch (...).

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Hauke von Stietencron

Schnitt für "37 Grad: Dance till you break – The Saxonz, Folge 2: Liebe" (Dokumentation/Doku-Serie)

Tanz und Musik sind das Lebenselixier dieser Protagonist*innen, und der Schnitt setzt diese Dringlichkeit mit Elan und Musikalität voll und ganz um.

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Nikolai Huber

Kamera für "Drecks Kleingeld" (Nachwuchspreis)

Die Handlungsebene in der Makroperspektive auf „Augenhöhe“ mit dem Kleingeld, entführt uns in völlig ungewohnte Blickwinkel mit artistischen Kamerabewegungen.

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Max Preiss

Kamera für "Niemand ist bei den Kälbern" (Fernsehfilm)

Obwohl das Licht oft hart und schonungslos ist, sind die Bilder mit einer natürlichen Poesie kreiert, ohne dabei auch nur eine Spur von Kitsch zu erzeugen.

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Jakob Reinhardt

Kamera für "Proll!" (Kurzfilm)

Eine Kameraarbeit, die vor allem auch durch präzise kadrierte Einstellungen besticht und den Zuschauer subtil an die Figuren führt.

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Arne Büttner und Danilo do Carmo

Kamera für "Lo que queda en el camino" (Dokumentarfilm)

Trotz permanent widriger Drehbedingungen gelingen durchgehend Bilder für die große Leinwand – Bilder, die noch lange nachwirken.

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Nikolai von Graevenitz

Kamera für "Polizeiruf 110 – An der Saale hellem Strande" (Fernsehfilm)

Das Zusammenspiel aus Licht, Farbe und Cadrage schafft eine eigene Welt und wird somit zu einem dramaturgischen Gestaltungsmittel.

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Julian Krubasik und Markus Nestroy

Kamera für "Dig Deeper – Das Verschwinden von Birgit Meier, Folge 1" (Dokumentation/Doku-Serie)

Das handwerkliche Niveau bleibt dabei über die gesamte Länge konstant herausragend.

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Jan Mammey

Kamera für "Lieber verstrahlt als im Krieg? Neuanfang in Tschernobyl." (Aktuelle Kurzformate)

Mit seiner Kamera kreiert er Bilder, die der Geschichte dienen, aber in jeder Einstellung auch von Gefühlen künden, die nicht in Worte zu fassen sind.

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